W.A.モーツァルト：クラヴィーアとヴァイオリンのためのアウエルンハンマー・ソナタ集 作品２ （全六曲） (1778～81)
（通し番号で第24番・第32番～第36番）
2010年10月13日（水）午後６時30分開演（午後6時00分開場）￥3,000（全自由席）
近江楽堂（東京オペラシティ3F） 京王新線・初台駅下車
ご予約・お問い合わせ／合同会社opus55 tel 03(3377)4706 （13時～19時）、fax 03 (3377)4170 （24時間受付） http://www.opus55.jp/
作品２と名付けられたこのソナタ集は、１７８１年１１月にウィーンのアルタリア社から出版されました。ウィーンでの弟子（父宛に「見かけは化け物みたいだがよく弾ける」と書き送っている）のジョゼファ・バルバラ・アウエルンハンマー嬢に献呈されました。出版前に校訂を一緒に行なったほど、信頼されていた弟子だったようです。
初版のタイトルには“Six sonatas pour le clavecin ou pianoforte avec l’accompagnement d’un violon“（ヴァイオリン伴奏付きのクラヴィーアまたはピアノフォルテのための６曲のソナタ）とあります。
バロック・クラヴィーアソナタから古典派ピアノソナタへと形式的、美学的に発展し様々な作曲家が手がけてきたこのジャンルは、のちのロマン派ヴァイオリンソナタへと変遷していきます。年少のころ、すでにモーツアルトはカール・フィリップ・エマニュエル・バッハやヨハン・クリスティアン・バッハのこのジャンルの作品に触れ、自身も作曲を試みていました。１７７７?７８年にかけて彼は母を伴ってのマンハイム・パリ旅行に出ますが、ヨゼフ・ショスターやヨハン・ショーベルトの同様の編成でのソナタと出会い、彼自身パリで作品１を出版します。その後ザルツブルクで宮廷オルガニストとして就職したモーツアルトは、雇用主のコロラド卿との関係悪化の中、１７８１年に父親の反対を押し切ってウィーンでフリーの音楽家としての活動を始めました。１７８１年５月１９日の手紙の中で父親にこのソナタ集作品２の出版予約について触れ、収入の可能性を強調しています。年少の頃からヨーロッパ各地を巡り様々な作曲スタイルを身につけていたモーツアルトは、特定の書法を模倣する事が得意でした。この作品２は、ウィーンでの成功、就職を狙っていた彼がウィーンの趣味を考慮して出版した野心作と言えるのです。
元来ヴァイオリン伴奏無しでもピアノソナタとして演奏可能だった作曲技法は（１７３３年に最初の作品がみられる）、次第にヴァイオリンパートが重視され、ピアノパートと対等に扱う様に発展してきました。モーツァルトは、それまでの技法を踏襲しながら、心理描写的、修辞法的なドイツの”ソナタ形式”における美学（全曲を通した曲想のアイデアと構成）と、イタリアオペラ的なメロディーとを巧みに組み合わせ、２つの楽器を対話させる事に成功しています。
当時の音楽雑誌として有名なハンブルクの“Magazin der Musik”（１７８３年４月）に、「このソナタ集はこの種の中で突出したもの」との記事があり、「新しい楽想」「輝かしい曲想」「作曲者の偉大な天分」を高く評価しています。当時から盛んだった美学的見地からのソナタ論に見られる様に、モーツアルトにおいては、和声・形式的な作曲技法の完成度と、音の心描画としての表現性が一体となって、聞く人に迫ります。
また、楽曲形式の発展に大きく関わったのがピアノフォルテという楽器の開発・改良です。１７７７年１０月、アウグスブルクでシュタインのピアノフォルテに出会ったモーツアルトは、すぐには購入出来ず、１７８１年ウィーンに移住した際トゥーン伯爵夫人から借用しました。おそらく１７８２年前半に、モーツアルトは同じ撥ね上げ式メカニックを持ち、より力強いヴァルターの楽器を手に入れます（Siegbert Rampe 著：Mozarts Claviermusik 参照）。ウィーンは当時ピアノフォルテ制作のひとつの拠点で、メカニックの改良は音楽表現の自由と多様性をもたらし、楽曲の発展に大きな影響を与えました。
作品２の６曲中、２曲はウィーン時代以前に書かれたものです。ハ長調K.２９６は１７７８年３月に弟子のテレーゼ・ピエロン嬢のために書かれた若々しいソナタです。変ロ長調K.３７８は１７７９年初頭にザルツブルクで成立しました。エネルギッシュな１楽章に、２楽章は楽器間での情感あふれる対話、快活なロンドの３楽章が続きます。
ウィーンで書かれた他の４曲のうち、ギャラント様式が伺えるヘ長調K.３７６と躍動感あふれる冒頭に続きメランコリックな変奏、メヌエットと続くヘ長調K.３７７は、１７８１年夏に書かれました。ト長調K.３７９はオペラを思い起こさせる壮大なアダージョとそれに続くト短調の情熱的なアレグロ、２楽章は打って変わって晴れやかなテーマでの変奏曲となります。曲集最後の変ホ長調K.３８０は１７８１年４月７日の夜、翌日の演奏のために１時間で書き上げられ、ピアノパートはモーツアルト自身が記憶のみで演奏したとあります。スケールの大きなこのソナタで、曲集は締めくくられます。（阿部千春）
（通し番号で第24番・第32番～第36番）
2010年10月13日（水）午後６時30分開演（午後6時00分開場）￥3,000（全自由席）
近江楽堂（東京オペラシティ3F） 京王新線・初台駅下車
ご予約・お問い合わせ／合同会社opus55 tel 03(3377)4706 （13時～19時）、fax 03 (3377)4170 （24時間受付） http://www.opus55.jp/
●ヘ長調K.376(374d)
Allegro - Andante - Allegretto grazioso
●ハ長調K.296
Allegro vivace - Andante sostenuto - RONDEAU /Allegro
●ヘ長調K.377 (374e)
Allegro - Andante（主題と６つの変奏）- Tempo di Menuetto
【休憩】
●変ロ長調K.378 (317d)
Allegro moderato - Andante sostenuto e cantabile - RONDEAU /Allegro
●ト長調 K.379 (373a)
Adagio/Allegro - Andantino cantabile（主題と６つの変奏）
●変ホ長調 K.380 (374f)
Allegro – Andante con moto – RONDEAU /Allegro
[使用楽器]
◎クラシカル・ヴァイオリン： Model " Ysaÿe" Guarneri del Gesú - Christian Sager によるコピー楽器（2003）
◎フォルテピアノ： Johan Lodewijk Dulcken 1795 のレプリカ 太田垣至製作（2010）
作品２と名付けられたこのソナタ集は、１７８１年１１月にウィーンのアルタリア社から出版されました。ウィーンでの弟子（父宛に「見かけは化け物みたいだがよく弾ける」と書き送っている）のジョゼファ・バルバラ・アウエルンハンマー嬢に献呈されました。出版前に校訂を一緒に行なったほど、信頼されていた弟子だったようです。
初版のタイトルには“Six sonatas pour le clavecin ou pianoforte avec l’accompagnement d’un violon“（ヴァイオリン伴奏付きのクラヴィーアまたはピアノフォルテのための６曲のソナタ）とあります。バロック・クラヴィーアソナタから古典派ピアノソナタへと形式的、美学的に発展し様々な作曲家が手がけてきたこのジャンルは、のちのロマン派ヴァイオリンソナタへと変遷していきます。年少のころ、すでにモーツアルトはカール・フィリップ・エマニュエル・バッハやヨハン・クリスティアン・バッハのこのジャンルの作品に触れ、自身も作曲を試みていました。１７７７?７８年にかけて彼は母を伴ってのマンハイム・パリ旅行に出ますが、ヨゼフ・ショスターやヨハン・ショーベルトの同様の編成でのソナタと出会い、彼自身パリで作品１を出版します。その後ザルツブルクで宮廷オルガニストとして就職したモーツアルトは、雇用主のコロラド卿との関係悪化の中、１７８１年に父親の反対を押し切ってウィーンでフリーの音楽家としての活動を始めました。１７８１年５月１９日の手紙の中で父親にこのソナタ集作品２の出版予約について触れ、収入の可能性を強調しています。年少の頃からヨーロッパ各地を巡り様々な作曲スタイルを身につけていたモーツアルトは、特定の書法を模倣する事が得意でした。この作品２は、ウィーンでの成功、就職を狙っていた彼がウィーンの趣味を考慮して出版した野心作と言えるのです。
元来ヴァイオリン伴奏無しでもピアノソナタとして演奏可能だった作曲技法は（１７３３年に最初の作品がみられる）、次第にヴァイオリンパートが重視され、ピアノパートと対等に扱う様に発展してきました。モーツァルトは、それまでの技法を踏襲しながら、心理描写的、修辞法的なドイツの”ソナタ形式”における美学（全曲を通した曲想のアイデアと構成）と、イタリアオペラ的なメロディーとを巧みに組み合わせ、２つの楽器を対話させる事に成功しています。
当時の音楽雑誌として有名なハンブルクの“Magazin der Musik”（１７８３年４月）に、「このソナタ集はこの種の中で突出したもの」との記事があり、「新しい楽想」「輝かしい曲想」「作曲者の偉大な天分」を高く評価しています。当時から盛んだった美学的見地からのソナタ論に見られる様に、モーツアルトにおいては、和声・形式的な作曲技法の完成度と、音の心描画としての表現性が一体となって、聞く人に迫ります。
また、楽曲形式の発展に大きく関わったのがピアノフォルテという楽器の開発・改良です。１７７７年１０月、アウグスブルクでシュタインのピアノフォルテに出会ったモーツアルトは、すぐには購入出来ず、１７８１年ウィーンに移住した際トゥーン伯爵夫人から借用しました。おそらく１７８２年前半に、モーツアルトは同じ撥ね上げ式メカニックを持ち、より力強いヴァルターの楽器を手に入れます（Siegbert Rampe 著：Mozarts Claviermusik 参照）。ウィーンは当時ピアノフォルテ制作のひとつの拠点で、メカニックの改良は音楽表現の自由と多様性をもたらし、楽曲の発展に大きな影響を与えました。作品２の６曲中、２曲はウィーン時代以前に書かれたものです。ハ長調K.２９６は１７７８年３月に弟子のテレーゼ・ピエロン嬢のために書かれた若々しいソナタです。変ロ長調K.３７８は１７７９年初頭にザルツブルクで成立しました。エネルギッシュな１楽章に、２楽章は楽器間での情感あふれる対話、快活なロンドの３楽章が続きます。
ウィーンで書かれた他の４曲のうち、ギャラント様式が伺えるヘ長調K.３７６と躍動感あふれる冒頭に続きメランコリックな変奏、メヌエットと続くヘ長調K.３７７は、１７８１年夏に書かれました。ト長調K.３７９はオペラを思い起こさせる壮大なアダージョとそれに続くト短調の情熱的なアレグロ、２楽章は打って変わって晴れやかなテーマでの変奏曲となります。曲集最後の変ホ長調K.３８０は１７８１年４月７日の夜、翌日の演奏のために１時間で書き上げられ、ピアノパートはモーツアルト自身が記憶のみで演奏したとあります。スケールの大きなこのソナタで、曲集は締めくくられます。（阿部千春）
