■2005/06/27(月) Comme une boule de mercure...

オンド・マルトノの発明者モーリス・マルトノは、コダーイ・システムのような幼時教育法でも知られています。このマルトノ・システムを受講している子供たちの前で、ジョリヴェのオンド・マルトノ協奏曲を弾いてきました。ひょっとすると原田節氏（東フィルと日本初演）、市橋若菜氏に続いて、この曲を弾いたのは日本人では3人目くらいかも？



私がいまさら申し上げるまでもなく、このオンド・マルトノ協奏曲はジョリヴェの代表作のみならず、２０世紀を代表する傑作です（ただし最後の２小節は許し難い）。ジュネーヴのジャック・チャムケルタン邸で聞かせてもらった初演者ジネット・マルトノの演奏はイマイチでしたが、最近ＣＤ化されたジャンヌ・ロリオの録音は見事の一語です。
ピアノ伴奏版でやる予定が、伴奏パートが鬼のように難しすぎてピアニストが見つからなかったので（自分でさえ練習する気の起こらないほどの真っ黒な譜面）、トマ・ブロック氏お手製の打ち込みCD-Rとの「共演」に･･･。オクターヴ・レバーが故障してしまったため、第1楽章冒頭やコーダその他の箇所はトランスポジション・ボタンでなんとか凌ぎました（泣）。パイプオルガンのプリンツィパルとゲダクト・ストップの併用が原則禁止なのと同様、オンド・マルトノでも楽器とレジストレーション組み合わせによっては「O」(Signal ONDES)と「C」(Signal CREUX)を併用しないほうが音がしっかりすることがあり、演奏中にその変更をやろうと思いついて、危うく第1楽章の最後で落ちかけてしまい、寿命が縮みました。

作曲者によって《水銀（メルキュール）のしずくが転がり回るように》と喩えられた第2楽章などは、恐らくELP好きには答えられないんでしょうが（私ゃELP大嫌い）、でも弾いている分には楽しかったり。　恐ろしいことにブロック氏CD-Rは全曲を容赦なく４分音符＝168で通しており、特に練習番号30番から35番のあたりをレジストレーションをその都度パチパチ変えながら打ち込みに「合わせる」のは、オケに合わせて《シナファイ》を弾くより難儀でした。そもそも４分音符＝168で８分の１１拍子(3+3+3+2)ってのがかなり無理目だと思います。終楽章練習番号4番から8番にかけてのtrès pureと指定されたメロディーは本当に美しい。これぞオンド、って感じ。
デュシャン《泉》をめぐっての鍵谷幸信と中田喜直の不毛な対論で、「ケージはブーレーズの前ではオドオドしていたそうだが、そのブーレーズにしたってブリテンに較べればどれほどの音楽家か。」という中田氏のコメントがありました。ジョリヴェのオンド・マルトノ協奏曲が作曲・初演された1940年代後半は、ブーレーズはルノー・バロー劇団の裏方としてオンド・マルトノを弾いて糊口の資を得ていた真っ最中です。言うに事欠いてジョリヴェのことをJoli-navet（ジョリヴェの莫迦カブ野郎）と罵った若きブーレーズでしたが、ではもし彼がオンド・マルトノ協奏曲を書いたとして、ジョリヴェ作品より立派なものになったかどうか。かつてチェルニー呼ばわりしたベリオ、毛嫌いしたジョリヴェやオアナに、彼の最晩年作品がますます似通って来たのは気のせいでしょうか。