連続ピアノリサイタル in 芦屋 2016 《先駆者たち Les prédécesseurs》
山村サロン （JR芦屋駅前・ラポルテ本館3階） 芦屋市船戸町4-1-301 http://www.y-salon.com/
チケット：全自由席 前売り￥2500 当日￥3000
予約／問い合わせ： 山村サロン 0797-38-2585 yamamura[at]y-salon.com
後援／一般社団法人 全日本ピアノ指導者協会（ピティナ）
【第三回】2016年8月20日（土）午後6時開演 （午後5時半開場）
●イーゴリ・ストラヴィンスキー(1882-1971)：スケルツォ(1902) ２分
：4つのエチュード Op.7 (1908) ８分
I. Con moto - II. Allegro brillante - III. Andantino - IV. Vivo
：バレエ音楽「火の鳥」より３つの場面(1910)〔グイド・アゴスティ(1901-1989)による独奏版〕 １２分
魔王カスチェイの凶悪な踊り - 子守歌 - 終曲
：ペトルーシュカからの3楽章(1911/21) １５分
ロシアの踊り - ペトルーシュカの部屋 - 謝肉祭
：ドイツ人の行進曲の思い出(1915) １分
：3つの易しい小品(1915) ４分
行進曲 - ワルツ - ポルカ
：子供達のワルツ(1917) １分
（休憩１０分）
●イーゴリ・ストラヴィンスキー：交響詩《夜鶯の歌》(1917)（作曲者による独奏版、日本初演） ２１分
故宮の祭礼 - 二羽の夜鶯（本物の夜鶯と機械仕掛けの夜鶯） - 皇帝の病気と快気
：11楽器のラグタイム(1917/18)（作曲者による独奏版） ４分
●モデスト・ムソルグスキー(1839-1881)：《ボリス・ゴドノフ》序幕より民衆の合唱「なぜ我らを見捨てられるのか、我らが父よ！」(1869/1918)（ストラヴィンスキーによる独奏版、日本初演） １分
●イーゴリ・ストラヴィンスキー：ピアノ・ラグ・ミュージック(1919) ３分
：管楽器のシンフォニー集――C.ドビュッシーの思い出に（1920）（アルトゥール・ルリエと作曲者による独奏版、日本初演） ８分
（休憩１０分）
●中田粥(1980- )：ピアノとエレクトロニクスのための《Pieces of Apparatus I》(2016、委嘱新作初演) １０分
●イーゴリ・ストラヴィンスキー：5本の指で(1921) ８分
I. Andantino - II. Allegro - III. Allegretto - IV. Larghetto - V. Moderato - VI. Lento - VII. Vivo - VIII. Pesante
：ピアノ・ソナタ(1924) ９分
I. - II. Adagietto - III.
：イ調のセレナード(1925) １２分
頌歌 - ロマンス - ロンドレット - 終止曲
：タンゴ(1940) ３分
：仔象のためのサーカス・ポルカ(1943) ４分
中田粥：ピアノとエレクトロニクスのための《Pieces of Apparatus I》(2016、委嘱初演）
この作品ではピアノを、振動を発生させる装置と捉え直す。楽器とはそもそも振動を聴覚化させる装置であって、音楽は振動が聴覚化した一つの現象にすぎない。そして譜面とはその現象を再現するためのものであるが、実際の演奏で再現されること自体は確率の問題である。この作品は楽器を装置と捉え直すことによって音楽の持つ、振動する現象という部分のみを抉り出す試みである。
中田粥 Kayu NAKADA, composer
1980年東京生まれ。2006年洗足学園音楽大学音楽学部作曲科卒業。作曲作品に、交響曲《チッポのなぞなぞ》、室内楽《チッポのなぞなぞの答え》、木管五重奏曲《太陽とりさん》、《クールなカメレオンは自転車を想像する》、ヴァイオリン・フルート・ドラム・ギターのための《クールなカメレオンは自転車を想像する Ⅱ》等。舞台音楽の作曲、ミュージカルのバックバンド、即興演奏活動などを経て2013年、サーキットベンディングの一種、電子楽器数台分の剥き出しにされた回路基板を用い、「バグシンセ」「bugsynthesizer」と名付けてリアルタイムに電子回路をショートさせる方法で演奏活動を開始。参加グループ：《《》》(metsu)、相ieトtナ(略)、zzzt、そばうどん。 公式サイト： http://www.kayunakada.com
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ディアギレフと三人の作曲家たち
＜ストラヴィンスキーをめぐって＞ もうひとりのwith Diaghilev賛 ─────山村雅治
1
稀代の興行師・ディアギレフという呼び名にはいささかの抵抗がある。彼は興行師にはちがいないけれども、バレエ・リュスの公演を打つ年ごとに「あたらしい」ものを展開した興行師としては、彼はいつも金がなかった。公演に資金を出してくれるロシアの王族や貴族たちに絶えず無心していた。その名の通りの「興行師」なら、濡れ手に粟のぼろ儲けをしなければならない。しかし、かつて彼は一度も儲けたためしがなく、無一文のうちに生を閉じた。金があったのは生涯でただ一度、生後3ヶ月で亡くなった母の遺産を受け継いだときであり、一部を使えるようになった1891年からの学生時代であり、それも乳母を養い、義弟たちを育てるために費やさなければならなかった。
1895年の夏、翌年から美術批評を書き、芸術に関わる仕事を始めることになる、まだ23歳だった彼は義母に手紙を書いている。そこには醒めた自己分析がある。「まず、僕は大ペテン師です。ただし天才的な。第二に、強力な誘惑者です。第三に、度胸があります。第四に、かなり理屈っぽいですが、主義主張はほとんどありません。第五に、才能はないみたいです。でも、僕は真の天職を見つけました。芸術家のパトロンになることです。いろいろ恵まれています。無いのは金だけです。Mais ça viendra （でも、いずれはいってくるでしょう）」。
バレエ・リュスを率いることになったのちも、この楽天性は生涯かわらなかった。セルゲイ・ディアギレフ（Sergei Diaghilev 1872-1929）は「生活、そんなものは家来にまかせておけ」という芸術家の気質を生涯もっていた。そして、いつも金がない興行師であるよりも、「偉大な総合芸術の企画者・制作者」だった。
バレエ・リュスのパリでの公演は1909年にはじまり、ディアギレフが没する1929年まで続いた。ディアギレフの熱い旋風が巻き込んでいった美術家は、初期のバクストやブノワから、やがてアンリ・マティス、ジョルジュ・ルオー、アンドレ・ドラン、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、モーリス・ユトリロ、ジョルジョ・デ・キリコ、マックス・エルンスト、ジョアン・ミロ、マリー・ローランサン、ココ・シャネルら、当時の絵画とファッションの前衛たちの名が並ぶ。
また、作曲家・編曲家にはチャイコフスキー、ムソルグスキー、リムスキー＝コルサコフ、ボロディン、チェレプニン、ストラヴィンスキー、プロコフィエフらロシアの作曲家のほか、ドビュッシー、ラヴェル、アーン、シュミット、フォーレ、サティらフランスの作曲家、ドイツの作曲家の音楽ではリヒャルト・シュトラウス、スペインのファリャも音楽を書いた。ディアギレフはシェーンベルクにもバレエ音楽を委嘱しようとしたが、これは果たせなかった。Diaghilev: A Life 1st Edition by Sjeng Scheijen Oxford University Press; 1 edition (September 1, 2010) 『ディアギレフ』シェング・スヘイエン著 鈴木晶訳 みすず書房刊を参照）。
バレエの振付は、まず古典バレエを基礎にしたフォーキン。そしてニジンスキー（Vaslav Nijinsky 1890-1950）が「牧神の午後への前奏曲」で革命を起こした。ニジンスキーが去ってから加入したレオニード・マシーンは団の解散後「バレエ・リュス・ド・モンテカルロ」で活躍し、ジョージ・バランシンも同じくモンテカルロで活動。その後アメリカに渡りバレエ学校を設立し、現在の「ニューヨーク・シティ・バレエ団」を設立した。彼らのほかにも活動の場所をアジアに定めたダンサーたちもいる。上海バレエ・リュスには、やがて小牧正英が参加し、プリンシパルとして踊った。
2
ディアギレフと彼に関わった芸術家たちとの関係のありかたはさまざまだった。
ドビュッシー（Claude Achille Debussy 1862 -1918)の生理は、バレエ曲の新作を依頼した初対面のディアギレフを受け付けなかった。1909年7月、楽譜出版社のデュランに宛てて、手紙を書いている。「頼まれているバレエ曲が書けない。大体、18世紀イタリアを舞台にしたバレエをロシア人ダンサーが踊るなんて、ばかげているとしか思えない」。「ディアギレフはフランス語がよくできないので、会話はどこかぎくしゃくしたものになった」。また1912年、『遊戯』の制作過程でも「ニジンスキーと彼の子守り（ディアギレフ）がやってきた。すでに書いた部分を聞かせてくれと頼まれたが、断った。野蛮人どもが私の感性を嗅ぎ回るのは不愉快だ」。その名作をディアギレフの「数小節延ばした方がいい」という助言を受け入れて「格段に華麗に」仕上げることができても、なおドビュッシーは最後までロシア人への不信感を捨てなかった。ディアギレフのことを「石をも躍らせる恐ろしいが魅力ある男」といった彼でさえ。また、ラヴェル（Joseph-Maurice Ravel 1875-1937）は『ダフニスとクロエ』をようやくのこと上演したあと、『ラ・ヴァルス』を書いたがディアギレフにバレエ作品としての上演を却下されて、その後は関係が悪化した。
ストラヴィンスキー（Igor Fyodorovich Stravinsky 1882 -1971）は残った。1910年の『火の鳥』から、ディアギレフが没してバレエ・リュスが終焉を迎える前年の1928年の『アポロ』まで、作品を書き続けた。それだけでなく、バランシンのバレエ団のために『カルタ遊び』（1937）、『アゴン』（1957）を書き続けた。
1909年、バレエ・リュスを旗揚げしたあと、ディアギレフの最大の課題は、新しいロシアのバレエを創りあげることだった。ロシアの歴史、民話や伝説を題材にしての作品。アレクサンドル・アファナシエフの民話集をもとにした『火の鳥』の台本を、デイアギレフ、フォーキンらでつくりあげた台本を得て、まずリャードフに依頼したが、仕事が進まないのですぐに諦めた。イーゴリ・ストラヴィンスキーを思い出した。1909年春に、ペテルブルクの音楽院で管弦楽曲『花火』を、バレエ・リュスの振付師、主役ダンサーだったフォーキンとともに聴いて、彼を認めた。ディアギレフは深い感銘を受けた。「新しく、独創的だ。あの音づかいは大衆を驚愕させるだろう」と語っている。
数年前からその名を知り、父・フョードル・ストラヴィンスキーはマリインスキー劇場のバス歌手であり、ディアギレフはその劇場につとめていたので親しみもあったのだろう。まもなく、イーゴリのもとにディアギレフの使いが訪れた。
1910年6月25日 パリ、オペラ座『火の鳥』
音楽／ストラヴィンスキー指揮／ピエルネ
美術（装置・衣装）／ゴロヴィン、バクスト
振付／フォーキン
出演／カルサヴィナ、フィキーナ、フォーキン、ブルガコフ
パリでの2回目のバレエ・リュスの演目は『謝肉祭』（シューマン）、『ジゼル』（アダン）、『シェエラザード』（リムスキー＝コルサコフ）、『オリエンタル』（ロシアと北欧の音楽）に、誇らしい新作としてストラヴィンスキーの『火の鳥』が上演された。話題作はニジンスキーが踊り、バクストの美術が賞賛された『シェエラザード』だった。『火の鳥』の音楽は当時、「メロディがない。まったく音楽に聞こえない」と失笑する人もいたし、稽古中のダンサーたちには、ストラヴィンスキーが「ピアノを弾いているというよりは、壊している」ように見えた。しかし、初演時の観衆には熱狂的に迎えられ、ゴロヴィンの美術も当時のロシアの舞台美術の頂点といわれた。バレエにおいても音楽においても、バレエ・リュスは前衛芸術の世界に属していることが認められた。
ドビュッシーも賞賛した。「完璧ではありませんが、いくつかの点ではひじょうに優れています。少なくとも、ダンスのおとなしい奴隷にはなっていません。ときどき、まったく聞いたことのないリズムの組み合わせが聞こえます。フランスのダンサーたちは、こんな音楽に合わせて踊るのは拒むでしょう。なるほどディアギレフは偉大な男であり、ニジンスキーは彼の預言者です」。やはり楽譜商デュランへの手紙で。 （つづく）
山村サロン （JR芦屋駅前・ラポルテ本館3階） 芦屋市船戸町4-1-301 http://www.y-salon.com/
チケット：全自由席 前売り￥2500 当日￥3000
予約／問い合わせ： 山村サロン 0797-38-2585 yamamura[at]y-salon.com
後援／一般社団法人 全日本ピアノ指導者協会（ピティナ）
【第三回】2016年8月20日（土）午後6時開演 （午後5時半開場）●イーゴリ・ストラヴィンスキー(1882-1971)：スケルツォ(1902) ２分
：4つのエチュード Op.7 (1908) ８分
I. Con moto - II. Allegro brillante - III. Andantino - IV. Vivo
：バレエ音楽「火の鳥」より３つの場面(1910)〔グイド・アゴスティ(1901-1989)による独奏版〕 １２分
魔王カスチェイの凶悪な踊り - 子守歌 - 終曲
：ペトルーシュカからの3楽章(1911/21) １５分
ロシアの踊り - ペトルーシュカの部屋 - 謝肉祭
：ドイツ人の行進曲の思い出(1915) １分
：3つの易しい小品(1915) ４分
行進曲 - ワルツ - ポルカ
：子供達のワルツ(1917) １分
（休憩１０分）
●イーゴリ・ストラヴィンスキー：交響詩《夜鶯の歌》(1917)（作曲者による独奏版、日本初演） ２１分
故宮の祭礼 - 二羽の夜鶯（本物の夜鶯と機械仕掛けの夜鶯） - 皇帝の病気と快気
：11楽器のラグタイム(1917/18)（作曲者による独奏版） ４分
●モデスト・ムソルグスキー(1839-1881)：《ボリス・ゴドノフ》序幕より民衆の合唱「なぜ我らを見捨てられるのか、我らが父よ！」(1869/1918)（ストラヴィンスキーによる独奏版、日本初演） １分
●イーゴリ・ストラヴィンスキー：ピアノ・ラグ・ミュージック(1919) ３分
：管楽器のシンフォニー集――C.ドビュッシーの思い出に（1920）（アルトゥール・ルリエと作曲者による独奏版、日本初演） ８分
（休憩１０分）
●中田粥(1980- )：ピアノとエレクトロニクスのための《Pieces of Apparatus I》(2016、委嘱新作初演) １０分
●イーゴリ・ストラヴィンスキー：5本の指で(1921) ８分
I. Andantino - II. Allegro - III. Allegretto - IV. Larghetto - V. Moderato - VI. Lento - VII. Vivo - VIII. Pesante
：ピアノ・ソナタ(1924) ９分
I. - II. Adagietto - III.
：イ調のセレナード(1925) １２分
頌歌 - ロマンス - ロンドレット - 終止曲
：タンゴ(1940) ３分
：仔象のためのサーカス・ポルカ(1943) ４分
中田粥：ピアノとエレクトロニクスのための《Pieces of Apparatus I》(2016、委嘱初演）この作品ではピアノを、振動を発生させる装置と捉え直す。楽器とはそもそも振動を聴覚化させる装置であって、音楽は振動が聴覚化した一つの現象にすぎない。そして譜面とはその現象を再現するためのものであるが、実際の演奏で再現されること自体は確率の問題である。この作品は楽器を装置と捉え直すことによって音楽の持つ、振動する現象という部分のみを抉り出す試みである。
中田粥 Kayu NAKADA, composer1980年東京生まれ。2006年洗足学園音楽大学音楽学部作曲科卒業。作曲作品に、交響曲《チッポのなぞなぞ》、室内楽《チッポのなぞなぞの答え》、木管五重奏曲《太陽とりさん》、《クールなカメレオンは自転車を想像する》、ヴァイオリン・フルート・ドラム・ギターのための《クールなカメレオンは自転車を想像する Ⅱ》等。舞台音楽の作曲、ミュージカルのバックバンド、即興演奏活動などを経て2013年、サーキットベンディングの一種、電子楽器数台分の剥き出しにされた回路基板を用い、「バグシンセ」「bugsynthesizer」と名付けてリアルタイムに電子回路をショートさせる方法で演奏活動を開始。参加グループ：《《》》(metsu)、相ieトtナ(略)、zzzt、そばうどん。 公式サイト： http://www.kayunakada.com
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ディアギレフと三人の作曲家たち
＜ストラヴィンスキーをめぐって＞ もうひとりのwith Diaghilev賛 ─────山村雅治
Мы за все твои сироты Беззащитные, Ах да мы тебя-то Просим, молим со сле зами, Со горучими.
われらは皆みなし児、よるべなきみなし児。ああ、われらは汝に願う、祈る、涙とともに、熱い涙とともに。 （ムソルグスキー『ボリス・ゴドゥノフ』冒頭合唱より）
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稀代の興行師・ディアギレフという呼び名にはいささかの抵抗がある。彼は興行師にはちがいないけれども、バレエ・リュスの公演を打つ年ごとに「あたらしい」ものを展開した興行師としては、彼はいつも金がなかった。公演に資金を出してくれるロシアの王族や貴族たちに絶えず無心していた。その名の通りの「興行師」なら、濡れ手に粟のぼろ儲けをしなければならない。しかし、かつて彼は一度も儲けたためしがなく、無一文のうちに生を閉じた。金があったのは生涯でただ一度、生後3ヶ月で亡くなった母の遺産を受け継いだときであり、一部を使えるようになった1891年からの学生時代であり、それも乳母を養い、義弟たちを育てるために費やさなければならなかった。1895年の夏、翌年から美術批評を書き、芸術に関わる仕事を始めることになる、まだ23歳だった彼は義母に手紙を書いている。そこには醒めた自己分析がある。「まず、僕は大ペテン師です。ただし天才的な。第二に、強力な誘惑者です。第三に、度胸があります。第四に、かなり理屈っぽいですが、主義主張はほとんどありません。第五に、才能はないみたいです。でも、僕は真の天職を見つけました。芸術家のパトロンになることです。いろいろ恵まれています。無いのは金だけです。Mais ça viendra （でも、いずれはいってくるでしょう）」。
バレエ・リュスを率いることになったのちも、この楽天性は生涯かわらなかった。セルゲイ・ディアギレフ（Sergei Diaghilev 1872-1929）は「生活、そんなものは家来にまかせておけ」という芸術家の気質を生涯もっていた。そして、いつも金がない興行師であるよりも、「偉大な総合芸術の企画者・制作者」だった。
バレエ・リュスのパリでの公演は1909年にはじまり、ディアギレフが没する1929年まで続いた。ディアギレフの熱い旋風が巻き込んでいった美術家は、初期のバクストやブノワから、やがてアンリ・マティス、ジョルジュ・ルオー、アンドレ・ドラン、パブロ・ピカソ、ジョルジュ・ブラック、モーリス・ユトリロ、ジョルジョ・デ・キリコ、マックス・エルンスト、ジョアン・ミロ、マリー・ローランサン、ココ・シャネルら、当時の絵画とファッションの前衛たちの名が並ぶ。また、作曲家・編曲家にはチャイコフスキー、ムソルグスキー、リムスキー＝コルサコフ、ボロディン、チェレプニン、ストラヴィンスキー、プロコフィエフらロシアの作曲家のほか、ドビュッシー、ラヴェル、アーン、シュミット、フォーレ、サティらフランスの作曲家、ドイツの作曲家の音楽ではリヒャルト・シュトラウス、スペインのファリャも音楽を書いた。ディアギレフはシェーンベルクにもバレエ音楽を委嘱しようとしたが、これは果たせなかった。Diaghilev: A Life 1st Edition by Sjeng Scheijen Oxford University Press; 1 edition (September 1, 2010) 『ディアギレフ』シェング・スヘイエン著 鈴木晶訳 みすず書房刊を参照）。
バレエの振付は、まず古典バレエを基礎にしたフォーキン。そしてニジンスキー（Vaslav Nijinsky 1890-1950）が「牧神の午後への前奏曲」で革命を起こした。ニジンスキーが去ってから加入したレオニード・マシーンは団の解散後「バレエ・リュス・ド・モンテカルロ」で活躍し、ジョージ・バランシンも同じくモンテカルロで活動。その後アメリカに渡りバレエ学校を設立し、現在の「ニューヨーク・シティ・バレエ団」を設立した。彼らのほかにも活動の場所をアジアに定めたダンサーたちもいる。上海バレエ・リュスには、やがて小牧正英が参加し、プリンシパルとして踊った。
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ディアギレフと彼に関わった芸術家たちとの関係のありかたはさまざまだった。ドビュッシー（Claude Achille Debussy 1862 -1918)の生理は、バレエ曲の新作を依頼した初対面のディアギレフを受け付けなかった。1909年7月、楽譜出版社のデュランに宛てて、手紙を書いている。「頼まれているバレエ曲が書けない。大体、18世紀イタリアを舞台にしたバレエをロシア人ダンサーが踊るなんて、ばかげているとしか思えない」。「ディアギレフはフランス語がよくできないので、会話はどこかぎくしゃくしたものになった」。また1912年、『遊戯』の制作過程でも「ニジンスキーと彼の子守り（ディアギレフ）がやってきた。すでに書いた部分を聞かせてくれと頼まれたが、断った。野蛮人どもが私の感性を嗅ぎ回るのは不愉快だ」。その名作をディアギレフの「数小節延ばした方がいい」という助言を受け入れて「格段に華麗に」仕上げることができても、なおドビュッシーは最後までロシア人への不信感を捨てなかった。ディアギレフのことを「石をも躍らせる恐ろしいが魅力ある男」といった彼でさえ。また、ラヴェル（Joseph-Maurice Ravel 1875-1937）は『ダフニスとクロエ』をようやくのこと上演したあと、『ラ・ヴァルス』を書いたがディアギレフにバレエ作品としての上演を却下されて、その後は関係が悪化した。
ストラヴィンスキー（Igor Fyodorovich Stravinsky 1882 -1971）は残った。1910年の『火の鳥』から、ディアギレフが没してバレエ・リュスが終焉を迎える前年の1928年の『アポロ』まで、作品を書き続けた。それだけでなく、バランシンのバレエ団のために『カルタ遊び』（1937）、『アゴン』（1957）を書き続けた。
1909年、バレエ・リュスを旗揚げしたあと、ディアギレフの最大の課題は、新しいロシアのバレエを創りあげることだった。ロシアの歴史、民話や伝説を題材にしての作品。アレクサンドル・アファナシエフの民話集をもとにした『火の鳥』の台本を、デイアギレフ、フォーキンらでつくりあげた台本を得て、まずリャードフに依頼したが、仕事が進まないのですぐに諦めた。イーゴリ・ストラヴィンスキーを思い出した。1909年春に、ペテルブルクの音楽院で管弦楽曲『花火』を、バレエ・リュスの振付師、主役ダンサーだったフォーキンとともに聴いて、彼を認めた。ディアギレフは深い感銘を受けた。「新しく、独創的だ。あの音づかいは大衆を驚愕させるだろう」と語っている。
数年前からその名を知り、父・フョードル・ストラヴィンスキーはマリインスキー劇場のバス歌手であり、ディアギレフはその劇場につとめていたので親しみもあったのだろう。まもなく、イーゴリのもとにディアギレフの使いが訪れた。
1910年6月25日 パリ、オペラ座『火の鳥』
音楽／ストラヴィンスキー指揮／ピエルネ
美術（装置・衣装）／ゴロヴィン、バクスト
振付／フォーキン
出演／カルサヴィナ、フィキーナ、フォーキン、ブルガコフ
パリでの2回目のバレエ・リュスの演目は『謝肉祭』（シューマン）、『ジゼル』（アダン）、『シェエラザード』（リムスキー＝コルサコフ）、『オリエンタル』（ロシアと北欧の音楽）に、誇らしい新作としてストラヴィンスキーの『火の鳥』が上演された。話題作はニジンスキーが踊り、バクストの美術が賞賛された『シェエラザード』だった。『火の鳥』の音楽は当時、「メロディがない。まったく音楽に聞こえない」と失笑する人もいたし、稽古中のダンサーたちには、ストラヴィンスキーが「ピアノを弾いているというよりは、壊している」ように見えた。しかし、初演時の観衆には熱狂的に迎えられ、ゴロヴィンの美術も当時のロシアの舞台美術の頂点といわれた。バレエにおいても音楽においても、バレエ・リュスは前衛芸術の世界に属していることが認められた。ドビュッシーも賞賛した。「完璧ではありませんが、いくつかの点ではひじょうに優れています。少なくとも、ダンスのおとなしい奴隷にはなっていません。ときどき、まったく聞いたことのないリズムの組み合わせが聞こえます。フランスのダンサーたちは、こんな音楽に合わせて踊るのは拒むでしょう。なるほどディアギレフは偉大な男であり、ニジンスキーは彼の預言者です」。やはり楽譜商デュランへの手紙で。 （つづく）
