■2006/12/03(日) Mais la marge est trop étroite pour la contenir.

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　　日本音楽学会第57回全国大会（2006年10月28日/九州大学大橋キャンパス）パネル・ディスカッション４　《武満徹と日本の作曲》を読んでの雑感。

【なんで武満だけが】
どうやら大昔から今に至るまで、武満「論」の中枢を成しているのがコレ。幾つかの売れスジ要素は他の作曲家とも共通しているわけで、それらが「芸の力」と相乗した上での幸福な結果なのでしょう。自分の人生を同じように繰り返すことは出来ないように、武満を反復することも不可能です。
そういえば、松下真一《スペクトラ》全曲演奏会を計画して、早10年が経過・・

【one by one】
西洋音楽でもモダン楽器では、しばしばあるべき「拍節感」は無視され、one by oneで演奏されているように見受けられます。引き伸ばされた時間感覚は、西洋でもルネサンス期にはありました。

【初期作品の楽譜校訂】
例えば、同じ実験工房の佐藤慶次郎氏《ピアノのためのカリグラフィ》において、自筆譜、「音楽芸術」誌付録時の初版、単行冊としての出版譜は、それぞれ音楽的に無視し難いレベルで差異が認められました。その差異の詳細について、作曲者御自身、必ずしも御記憶が明瞭で無いようでした。
生前の武満氏に《ピアノのためのコロナ》について御質問申し上げた際も、似たような感触を得ました。一方、同じ質問を初演者・高橋悠治氏に投げかけると、回答は明快でした。
リハーサル時に提案するや否や、私の目の前でグバイドゥーリナ女史は自筆譜のメトロノーム記号を書き直していましたから、ことほどさように「実証研究」は困難だと思います。「ダルセーニョ」問題はモーツァルトでもショパンでも忘れがちな論点です。
「武満家にある資料は近代音楽館でコピーをとって返しているはず」だそうなので、今度いっぺん見に行かなくては。

【同伴演奏家】
これは既にこのブログでも再三述べました。あらゆる方法論にはノイズが混入する、ということです。鵜呑みにして莫迦を見るのは我々の責任なのでしょう。

【ソステヌート・ペダル／調律法】
作曲家のペダル指定は古来ケースバイケースで（例えばショパンのペダル記号は「出来の悪い弟子用」）、最終的に演奏家の采配に任されます。ドビュッシーがソステヌート・ペダル指定をしなかったからと言って、それを禁則と見なす必要はありません。ケージ《Winter Music》やブーレーズ《第3ソナタ》を知らずして、武満が《ピアノ・ディスタンス》を書いたとは思えない。なお、1/7S.C.音律が武満解釈に与える影響は知れたものだと思います。

【アシスタント問題】
作曲家Ｎ氏が直接訊いたところ、「自分で書いてます」と答えたそうな（商業音楽については不詳）。自筆譜が残されているなら、検証作業は一発です。